時間踏入4月，原本寒冷的天氣也逐漸回暖了，但對於一眾動漫迷來說，撲面而至的似乎並非落英繽紛的新番陣容，而是一則又一則「跳票7月」的新番通告—
首先是《R0》第二季沒了，緊接隨後《刀劍神域》《春物》等也相繼發布了延期信息。
不僅如此，就在4月中旬，一位名為葉摘田緒的日本動畫師也在自家推特做出「6月將迎來新番片荒期」的預測（新番都是一邊做一邊播的，而目前日本的動畫製作也因Y情影響陷入了停滯）。
也就是說，各位阿宅們將會在6月迎來「無新番可看」的窘境—
怎麼辦？
其實我的答案很簡單：焦慮啥呢？說得好像在播的新番已經被我們挖干挖凈似的。
有些時候我們必須承認，佳作之所以被稱為佳作，那正是因為它們具備多層次的價值內涵，而需要將它們通盤壓榨，那沒個4-5刷是根本不可做到的。
就比方說今天要給你們詳解的4月新番《動物新世代》（下稱：《BNA》）就是如此內涵滿滿的存在—
它擁有霸權番的氣質，但若要助推它登上霸權寶座，你得深挖出如下三個層次。
第一層：沒完沒了的《瘋狂動物城》？
2016年年初，迪士尼給我們帶來了一部名為《瘋狂動物城》的年度佳作。
它不僅憑藉高超的製作品質攬獲到包括奧斯卡、安妮獎、金球獎等一眾重量級獎項，還憑藉超15億票房成為了迪士尼在華票房最高的動畫，也是當年國內熒幕動畫可見的票房天花板（直到去年才被《哪吒》打破）—
於是自16年以來，《瘋狂動物城》就被視作為無數動畫製作人的夢想圖騰，而但凡有哪部作品借用了「動物都市」的理念，便會不自覺的被冠以「XX版《瘋狂動物城》」的頭銜，饒有致敬乃至模仿的意味在裡頭（比如去年的10月新番《動物狂想曲》）。
首先必須承認，《BNA》的世界觀確實涉及到動物都市的設定。在資本家的幫助下，一群原本在野外流浪的獸人也用十年時間建立起了一座相當繁華的現代化都市（獸人自治區）。
除此之外，製作人還讓人類披上了對獸人的歧視目光，哪怕獸人已經安守本分的退居到自治區了，但也還存在相當部分的人類非要置整個獸人群體於死地。
什麼攔路追殺，什麼僱傭殺手破壞等等下三濫手段無所不用其極，而我們的女主「影森滿」也正是在人類的追殺之下，不得不從人類社會前往了獸人都市（影森滿在之前還是人類，然而後來居然變成了狸貓，這個伏筆不在本文探討範圍內）。
記性良好的朋友應該記得《瘋狂動物城》的最大反派當屬綿羊副市長，作為草食動物的她一直蓄謀激發肉食動物們的原始野性，並藉此將他們收入牢房。
這是一個表面看似和諧，實則內里滿載歧視的動物世界，而這個事情也同樣被《BNA》沿用到了劇情當中，用以映射人類內心底層的醜惡和排外情緒—
再加上這部新番可是出自大名鼎鼎的「扳機社」之手（創始人是曾製作過《EVA》《天元突破》的今石洋之等），如此劇情內涵和畫面派頭，你著實很難不將注意力集中到這部新番。
於是豆瓣8.9，B站9.8的近滿分成績也就自然成為了理所應當的事情咯—
是的，從表面上看《BNA》著實是部刻畫被歧視群體（弱勢群體）通過自己的努力不斷尋求社會認同感並試圖和強勢的大多數融洽生活的勵志番劇。
一般來說，這類作品都會極端純化和可憐化弱勢的一方，比如《瘋狂動物城》中的肉食動物，據悉在原案設定中還曾出現過如此凄涼的一幕—
肉食動物們的後代在成年那一刻開始，就務必帶上「電圈」，好以控制他們獸性爆發時的極端行徑。
雖然如上方案最終被推翻了，但在成片中也不難感受到迪士尼對肉食動物的刻意可憐化，並藉此來喚醒觀眾的同理心，達到強化綿羊副市長腹黑感的目的。
不過請留意我的措辭「表面上」。隨著《BNA》劇情的深入，當我跟隨女主步伐遍歷了獸人都市的一系列事件之後，我終究明白到這部新番的另外兩層內涵。
說白了，它絕不是一部簡單致敬《瘋狂動物城》的作品—
第二層：一種「喪」的生活
《BNA》里的獸人確實遭到了相當狠毒的歧視和攻擊，但即便如此，製作人也並無將原罪全部歸咎於人類，相反還在獸人身上安插了這一系列匪夷所思的設定—
當影森滿初到獸人自治區的時候，她確實被正在慶典狂歡的獸人感動了，畢竟顛沛逃亡了一段時間，如今終於可以安定下來了。
然而耐人尋味的是，就在慶典剛一結束，自治區的獸人們居然通通變回了人類模樣（獸人能在人形和獸態之間隨意轉換），甚至就連那位視人類為惡魔的男主「大神士郎」也同樣如此，似乎已經成為了一種根深蒂固的生活習性。
為什麼？是因為人類軀體有別樣的增益嗎？其實答案就在影森滿的這番話里了—
「保持人類形態有一種穿著高跟鞋的感覺」
也就是說人形不僅沒有增益，相反還是一種累贅。所以在我看來，這是因為「自卑」導致的，或者更準確說：這是向人類靠近的一種傾向性情結！
而將這種傾向表達拉升到另一高度的還得屬黑幫老大的千金「妮娜」—
妮娜雖然家境富裕，也在動物都市享有著崇高的社會地位，但她一直以來都以人類的身份活躍在人類的互聯網當中，並一直憧憬著能夠參加人類朋友的晚會。
更有意思的是，就在妮娜和影森滿的交流過程中，我們知道了她爺爺「曾被人類捕殺吃掉」的事情。但即便如此，在妮娜的心目中獸人都市當屬「井底」，而她也一直憧憬彼岸的人類世界—
行文至此也沒有多大問題的， 畢竟人類自始至終都處於強勢地位，作為弱者的一方心生嚮往，乃至不斷地向人類靠近也是可以理解的。
不過獸人都市的居民們喪就喪在生活習性的不爭氣上，從宏觀角度來看，全體獸人都依舊秉承著原始的「勝者為王」品性。
在排隊時可以隨便插隊，只要你能夠當場將反對者擊敗即可—
而對於體育競賽，獸人們甚至可以接受殺戮的行為發生，乃至讓某種物種自此滅絕於世，也沒有任何人會覺得礙眼，反而為勝利者送上炙熱的祝賀—
一邊是對人類世界的憧憬，另一邊卻依舊懷揣著強烈的原始獸性，你們說這樣一群獸人果真能夠受到人類的青睞嗎？而他們之所以屢遭追殺，難道真沒有自己該付的責任嗎？
不僅如此，就在影森滿誤打誤撞進入棒球隊後，我們也同樣在來自貧民窟的棒球成員身上體會到何為喪的內涵—
這群可愛的小動物對棒球的熱愛不假（雖然技術有點差），但他們對自我生活現狀的「佛系」，可真沒少讓我慪氣。
什麼叫做「自出生在這裡開始就決定了只能喝垃圾水？」，什麼叫做「出生貧民窟的人就沒資格拿到豐厚的獎勵」？
如果你們真的如此佛系如此認命，那就不應該對「打假球賺快錢」存有一絲的渴望啊。為什麼非要欺騙自己對美好生活的嚮往，非要用自己的時間和精力日復一日的投身到棒球運動當中，而非通過別的工作渠道去改善一下處境？相反還屢屢通過賣萌去佛系敷衍？
畢竟詩人顧城也曾說過：「黑夜給了我一雙黑色的眼睛，我卻用它尋找光明」。
那作為和現代智人平行存在的獸性人類們，為什麼就不能狠心將這一系列劣根性給通通改掉？相反還予以無時不刻的鼓勵，果真要如此悲喪嗎？
當然，製作人的用意也是不難理解的，希望藉助這一系列辣眼睛的設定，用以起到警惕動漫迷的效用。也就是說，《BNA》除了有人類和獸人矛盾衝突的一面，也還有著心靈雞湯的另一層內涵解讀—
不過內容至此還有一個問題需要回答：為什麼同為平行物種的獸人，卻非要傾向人類的社會形態呢？就按照固有的勝者為王的生活習性來發展不可以嗎？
令人遺憾，我的答案是否定的，而這也是接下來要解讀的第三層內涵—
第三層：文明的碾壓
有看過《三體》的朋友，應該都不會對「黑暗森林定律」感到陌生。
在劉慈欣的語境中，茫茫宇宙存在著數不勝數的文明種群，而他們之間也大概率存在著不可逾越的技術代際差。
再加上所謂的猜疑鏈和技術爆炸的影響，兩個陌生的文明在宇宙的和平交流是完全不可能的。他們就如同遊走在漆黑森林中的獵人，每當發現獵物，不是逃跑便是將對方擊殺。—
毫無疑問，黑暗森林定律的影響是極其深遠的，不僅科幻迷為之著迷，就連不少的商業巨頭也將其視為聖經。
但我需要強調，黑暗森林定律只能代表世界的一種走向，而且還是脫離歷史發展的腦洞構想，更大的作用可能也只是讓《三體》劇情能夠自圓其說。
我的依據來自科普作家劉大可先生在前些年撰寫的一篇對「外星人為何至今仍不侵略地球」的解讀文—
首先劉大可先生用天文學知識給我們明晰了「地球並不特殊也不富饒」的觀點，類比了外星人真為資源而搶奪地球，那無疑就相當於一位億萬富翁為了1分錢而坐飛機去非洲搶劫一般愚蠢。
真正有價值的當屬物種多樣性，就如同人類對動物的保護一般，大神文明也應該儘力的保存弱小文明並從他們的演化過程中窺探更多的生命奧秘。
此外，一個文明之所以能夠達到超人水平，這其中一定或缺不了「頻繁且緊密的信息交流」，而這也必然導致這個物種在「待人接物」品性上的自我馴化（更少的暴力，更多的和諧），好讓自己能夠更深度的融洽進群體當中（人類的發展史便是一部從野蠻粗魯走向文明友好的演化史）。
也就是說，如果真存在歌者文明，那他們也應該如聖母模樣，而不可能是手持槍炮的獵人—
好了，了解了這段背景知識，我們再度回到《BNA》：此時此刻的你們還會認為獸人對人類社會的傾向性，是一種數祖忘典的存在嗎？
不會了！
從生物競爭的角度來評判，其實真由不得獸人們繼續保留「勝者為王的原始獸性」，而如果他們不能夠在可預見的未來成功擺脫此等劣根性，那不僅不可能得到人類社會的接納，也將會在未來的競爭當中，徹徹底底地輸給人類。
就如同歷史上體魄較比智人祖先還要強壯不少的尼安德特人，他們終究因為「組織能力」的不足，最終被智人趕進了歷史—
尾聲
好了，如上近4千字當屬我對新番《BNA》的三個層次的解讀。像《瘋狂動物城》只是它的皮囊，再深入進去你便會看到製作人對獸人生活品性的鞭撻，以及他們給獸人社會蒙上的「不得不改變的陰霾」。
當然，上線至今《BNA》也僅僅更新了6集而已，所以接下來時間不妨帶著我的這份解讀，去好好追看餘下的每一集吧。
豆瓣8.9，深挖《BNA》的三層內涵，如洋蔥般一層一層剝給你看
時間踏入4月，原本寒冷的天氣也逐漸回暖了，但對於一眾動漫迷來說，撲面而至的似乎並非落英繽紛的新番陣容，而是一則又一則「跳票7月」的新番通告—
首先是《R0》第二季沒了，緊接隨後《刀劍神域》《春物》等也相繼發布了延期信息。
不僅如此，就在4月中旬，一位名為葉摘田緒的日本動畫師也在自家推特做出「6月將迎來新番片荒期」的預測（新番都是一邊做一邊播的，而目前日本的動畫製作也因Y情影響陷入了停滯）。
也就是說，各位阿宅們將會在6月迎來「無新番可看」的窘境—
怎麼辦？
其實我的答案很簡單：焦慮啥呢？說得好像在播的新番已經被我們挖干挖凈似的。
有些時候我們必須承認，佳作之所以被稱為佳作，那正是因為它們具備多層次的價值內涵，而需要將它們通盤壓榨，那沒個4-5刷是根本不可做到的。
就比方說今天要給你們詳解的4月新番《動物新世代》（下稱：《BNA》）就是如此內涵滿滿的存在—
它擁有霸權番的氣質，但若要助推它登上霸權寶座，你得深挖出如下三個層次。
第一層：沒完沒了的《瘋狂動物城》？
2016年年初，迪士尼給我們帶來了一部名為《瘋狂動物城》的年度佳作。
它不僅憑藉高超的製作品質攬獲到包括奧斯卡、安妮獎、金球獎等一眾重量級獎項，還憑藉超15億票房成為了迪士尼在華票房最高的動畫，也是當年國內熒幕動畫可見的票房天花板（直到去年才被《哪吒》打破）—
於是自16年以來，《瘋狂動物城》就被視作為無數動畫製作人的夢想圖騰，而但凡有哪部作品借用了「動物都市」的理念，便會不自覺的被冠以「XX版《瘋狂動物城》」的頭銜，饒有致敬乃至模仿的意味在裡頭（比如去年的10月新番《動物狂想曲》）。
首先必須承認，《BNA》的世界觀確實涉及到動物都市的設定。在資本家的幫助下，一群原本在野外流浪的獸人也用十年時間建立起了一座相當繁華的現代化都市（獸人自治區）。
除此之外，製作人還讓人類披上了對獸人的歧視目光，哪怕獸人已經安守本分的退居到自治區了，但也還存在相當部分的人類非要置整個獸人群體於死地。
什麼攔路追殺，什麼僱傭殺手破壞等等下三濫手段無所不用其極，而我們的女主「影森滿」也正是在人類的追殺之下，不得不從人類社會前往了獸人都市（影森滿在之前還是人類，然而後來居然變成了狸貓，這個伏筆不在本文探討範圍內）。
記性良好的朋友應該記得《瘋狂動物城》的最大反派當屬綿羊副市長，作為草食動物的她一直蓄謀激發肉食動物們的原始野性，並藉此將他們收入牢房。
這是一個表面看似和諧，實則內里滿載歧視的動物世界，而這個事情也同樣被《BNA》沿用到了劇情當中，用以映射人類內心底層的醜惡和排外情緒—
再加上這部新番可是出自大名鼎鼎的「扳機社」之手（創始人是曾製作過《EVA》《天元突破》的今石洋之等），如此劇情內涵和畫面派頭，你著實很難不將注意力集中到這部新番。
於是豆瓣8.9，B站9.8的近滿分成績也就自然成為了理所應當的事情咯—
是的，從表面上看《BNA》著實是部刻畫被歧視群體（弱勢群體）通過自己的努力不斷尋求社會認同感並試圖和強勢的大多數融洽生活的勵志番劇。
一般來說，這類作品都會極端純化和可憐化弱勢的一方，比如《瘋狂動物城》中的肉食動物，據悉在原案設定中還曾出現過如此凄涼的一幕—
肉食動物們的後代在成年那一刻開始，就務必帶上「電圈」，好以控制他們獸性爆發時的極端行徑。
雖然如上方案最終被推翻了，但在成片中也不難感受到迪士尼對肉食動物的刻意可憐化，並藉此來喚醒觀眾的同理心，達到強化綿羊副市長腹黑感的目的。
不過請留意我的措辭「表面上」。隨著《BNA》劇情的深入，當我跟隨女主步伐遍歷了獸人都市的一系列事件之後，我終究明白到這部新番的另外兩層內涵。
說白了，它絕不是一部簡單致敬《瘋狂動物城》的作品—
第二層：一種「喪」的生活
《BNA》里的獸人確實遭到了相當狠毒的歧視和攻擊，但即便如此，製作人也並無將原罪全部歸咎於人類，相反還在獸人身上安插了這一系列匪夷所思的設定—
當影森滿初到獸人自治區的時候，她確實被正在慶典狂歡的獸人感動了，畢竟顛沛逃亡了一段時間，如今終於可以安定下來了。
然而耐人尋味的是，就在慶典剛一結束，自治區的獸人們居然通通變回了人類模樣（獸人能在人形和獸態之間隨意轉換），甚至就連那位視人類為惡魔的男主「大神士郎」也同樣如此，似乎已經成為了一種根深蒂固的生活習性。
為什麼？是因為人類軀體有別樣的增益嗎？其實答案就在影森滿的這番話里了—
「保持人類形態有一種穿著高跟鞋的感覺」
也就是說人形不僅沒有增益，相反還是一種累贅。所以在我看來，這是因為「自卑」導致的，或者更準確說：這是向人類靠近的一種傾向性情結！
而將這種傾向表達拉升到另一高度的還得屬黑幫老大的千金「妮娜」—
妮娜雖然家境富裕，也在動物都市享有著崇高的社會地位，但她一直以來都以人類的身份活躍在人類的互聯網當中，並一直憧憬著能夠參加人類朋友的晚會。
更有意思的是，就在妮娜和影森滿的交流過程中，我們知道了她爺爺「曾被人類捕殺吃掉」的事情。但即便如此，在妮娜的心目中獸人都市當屬「井底」，而她也一直憧憬彼岸的人類世界—
行文至此也沒有多大問題的， 畢竟人類自始至終都處於強勢地位，作為弱者的一方心生嚮往，乃至不斷地向人類靠近也是可以理解的。
不過獸人都市的居民們喪就喪在生活習性的不爭氣上，從宏觀角度來看，全體獸人都依舊秉承著原始的「勝者為王」品性。
在排隊時可以隨便插隊，只要你能夠當場將反對者擊敗即可—
而對於體育競賽，獸人們甚至可以接受殺戮的行為發生，乃至讓某種物種自此滅絕於世，也沒有任何人會覺得礙眼，反而為勝利者送上炙熱的祝賀—
一邊是對人類世界的憧憬，另一邊卻依舊懷揣著強烈的原始獸性，你們說這樣一群獸人果真能夠受到人類的青睞嗎？而他們之所以屢遭追殺，難道真沒有自己該付的責任嗎？
不僅如此，就在影森滿誤打誤撞進入棒球隊後，我們也同樣在來自貧民窟的棒球成員身上體會到何為喪的內涵—
這群可愛的小動物對棒球的熱愛不假（雖然技術有點差），但他們對自我生活現狀的「佛系」，可真沒少讓我慪氣。
什麼叫做「自出生在這裡開始就決定了只能喝垃圾水？」，什麼叫做「出生貧民窟的人就沒資格拿到豐厚的獎勵」？
如果你們真的如此佛系如此認命，那就不應該對「打假球賺快錢」存有一絲的渴望啊。為什麼非要欺騙自己對美好生活的嚮往，非要用自己的時間和精力日復一日的投身到棒球運動當中，而非通過別的工作渠道去改善一下處境？相反還屢屢通過賣萌去佛系敷衍？
畢竟詩人顧城也曾說過：「黑夜給了我一雙黑色的眼睛，我卻用它尋找光明」。
那作為和現代智人平行存在的獸性人類們，為什麼就不能狠心將這一系列劣根性給通通改掉？相反還予以無時不刻的鼓勵，果真要如此悲喪嗎？
當然，製作人的用意也是不難理解的，希望藉助這一系列辣眼睛的設定，用以起到警惕動漫迷的效用。也就是說，《BNA》除了有人類和獸人矛盾衝突的一面，也還有著心靈雞湯的另一層內涵解讀—
不過內容至此還有一個問題需要回答：為什麼同為平行物種的獸人，卻非要傾向人類的社會形態呢？就按照固有的勝者為王的生活習性來發展不可以嗎？
令人遺憾，我的答案是否定的，而這也是接下來要解讀的第三層內涵—
第三層：文明的碾壓
有看過《三體》的朋友，應該都不會對「黑暗森林定律」感到陌生。
在劉慈欣的語境中，茫茫宇宙存在著數不勝數的文明種群，而他們之間也大概率存在著不可逾越的技術代際差。
再加上所謂的猜疑鏈和技術爆炸的影響，兩個陌生的文明在宇宙的和平交流是完全不可能的。他們就如同遊走在漆黑森林中的獵人，每當發現獵物，不是逃跑便是將對方擊殺。—
毫無疑問，黑暗森林定律的影響是極其深遠的，不僅科幻迷為之著迷，就連不少的商業巨頭也將其視為聖經。
但我需要強調，黑暗森林定律只能代表世界的一種走向，而且還是脫離歷史發展的腦洞構想，更大的作用可能也只是讓《三體》劇情能夠自圓其說。
我的依據來自科普作家劉大可先生在前些年撰寫的一篇對「外星人為何至今仍不侵略地球」的解讀文—
首先劉大可先生用天文學知識給我們明晰了「地球並不特殊也不富饒」的觀點，類比了外星人真為資源而搶奪地球，那無疑就相當於一位億萬富翁為了1分錢而坐飛機去非洲搶劫一般愚蠢。
真正有價值的當屬物種多樣性，就如同人類對動物的保護一般，大神文明也應該儘力的保存弱小文明並從他們的演化過程中窺探更多的生命奧秘。
此外，一個文明之所以能夠達到超人水平，這其中一定或缺不了「頻繁且緊密的信息交流」，而這也必然導致這個物種在「待人接物」品性上的自我馴化（更少的暴力，更多的和諧），好讓自己能夠更深度的融洽進群體當中（人類的發展史便是一部從野蠻粗魯走向文明友好的演化史）。
也就是說，如果真存在歌者文明，那他們也應該如聖母模樣，而不可能是手持槍炮的獵人—
好了，了解了這段背景知識，我們再度回到《BNA》：此時此刻的你們還會認為獸人對人類社會的傾向性，是一種數祖忘典的存在嗎？
不會了！
從生物競爭的角度來評判，其實真由不得獸人們繼續保留「勝者為王的原始獸性」，而如果他們不能夠在可預見的未來成功擺脫此等劣根性，那不僅不可能得到人類社會的接納，也將會在未來的競爭當中，徹徹底底地輸給人類。
就如同歷史上體魄較比智人祖先還要強壯不少的尼安德特人，他們終究因為「組織能力」的不足，最終被智人趕進了歷史—
尾聲
好了，如上近4千字當屬我對新番《BNA》的三個層次的解讀。像《瘋狂動物城》只是它的皮囊，再深入進去你便會看到製作人對獸人生活品性的鞭撻，以及他們給獸人社會蒙上的「不得不改變的陰霾」。
當然，上線至今《BNA》也僅僅更新了6集而已，所以接下來時間不妨帶著我的這份解讀，去好好追看餘下的每一集吧。